Статья Гнома Пасарана о «Холодных ниграх» — как сериал едва не склеил ласты ещё на этапе разработки в 2013 году, и как историю о Соньке выручил полковник Монблан. 
Перед выходом «Этерингтона» некое послесловие, что ли, о «Холодных ниграх». «Этерингтон» — проект в некотором роде экспериментальный — в смысле монтажа и его динамики как инструментов подачи сюжета. С быстрым переходом между сценами в угоду динамике момента. Я такое хотел сделать ещё в 2013 году, когда задумался впервые о переделке «Голодных игр» — что вылилось в итоге в сериал «Холодные нигры». Тогда не выгорело. Главной героиней перевода стала ищущая славы в лучах софитов Сонька. Но она как-то сразу утянула историю далеко от событий франшизы «Голодные игры». В проект понаехало много исходников, сцены которых слабо увязывались в единый сюжет — и проект мог загнуться, не взлетев, как загнулись многие задуманные монтажки того времени (например, переводы «Секретов Лос-Анджелеса» или «Крепкого орешка 3», описанные в рубрике «Мёртвые проекты»). Историю о Соньке выручил Монблан. На тот момент я уже выпустил ролик, в котором Монблан рассказывает о походе в кино на «Тихоокеанский рубеж» — в итоге тот ролик стал пилотным эпизодом «Педагогии Монблана». Хотя изначально это был просто экспериментальный короткометражный недоспин-офф «Лордов», выпущенный в том числе с целью проанонсировать выход третьей части, которую я собирался зарелизить в конце 2013 года. Но третья часть «Лордов» в конце 2013 года не вышла — собственно, до сих пор не вышла. Зато Монблан вытащил перевод «Голодных игр» из дебрей производственного ада.

Полковник Монблан

Ведь изначально монтажка по «Голодным играм» планировалась единой историей без буферных переходов, которые обеспечивает регулярное появление рассказчика в лице Монблана. Амортизацию между сюжетными блоками и их связку были призваны осуществлять монтажные музыкальные клипы с песнями Инфёрналов и другими. Но в таком виде проект всё равно рассыпался на части. Так что понадобился рассказчик, обеспечивающий связность. Вот я и запустил туда Монблана, привязал его эмоционально к Соньке, и история обрела тот вид, который все могли видеть на протяжении шести лет и тринадцати эпизодов сериала. Но при этом нарушилась первоначальная идея с лавинным, «быстрым» монтажом, когда история опирается в значительной степени на монтажную динамику. Тогда хотелось таким образом подчеркнуть, как деревенскую дуру Соньку подхватил вихрь событий и понёс, подчеркнуть так калейдоскопичность происходящего, незначительную роль каждой отдельной личности в условиях движения этого селевого потока. А также поиграть со временем — монтаж планировался с игнором временных промежутков между событиями, с резким переходом от вчерашней сцены к завтрашней, с одновременными флэшбеками, с демонстрацией чередования сразу многих событий, разворачивающихся в один и тот же короткий период времени. Получалось в итоге чересчур хаотично, а главная героиня то и дело выдавливалась из сюжета куда-то на обочину — не хватало материала для удержания её в гуще событий в том виде, в котором мне было надо. Сонька хоть и инициативная с виду, но продуктивно умеет разве что мечтать о славе. Грубо говоря, она — кусок говна в проруби, вяло перемещающийся вверх-вниз, но даже это перемещение не её заслуга. Если б с её лапландского водоёма не снесло лёд, если б Соньку не подхватила волна и не понесла, она так бы и осталась в своей глухомани мечтать о славе.

Медиазвезда колхозных масштабов

Задуманная монтажная динамика сдвигала главную героиню на второй план и даже дальше, выталкивая на передний план то одного, то другого новичка. Творился хаос. После появления в сериале Монблана хаос принял вид некоей упорядоченно действующей стихии. По крайней мере, Монблан исправно вытаскивает Соньку за волосы обратно на главную сюжетную колею и направляет историю так, чтоб она разворачивалась вокруг Соньки. Без него «Холодные нигры» получились бы бессвязной склейкой сцен с Сонькой. Чтобы их увязать между собой, требовались значительные ресурсы видеоряда, для выстраивания логичных сюжетных линий. Пусть даже и при динамичном, скачкообразном монтаже, всё равно требовалось много лишнего материала, в котором линия Соньки попросту тонула. Подача истории Соньки как монтажной сказки-рассказки от лица влюблённого в неё Монблана исправила ситуацию. Калейдоскопичность я тоже всерьёз срезал, поскольку появление Монблана сделало повествование размереннее, и монтажного вихря во многих случаях уже не только не требовалось — он становился даже лишним, поэтому пошёл под нож.

А ещё — не факт, что без Монблана сериал удался бы, даже при наличии схожего с полковником дяди Боба.

Дядя Боб  — наставник Соньки, а по совместительству раздолбай и матершинник

Монблан привнёс и собственную эмоциональную составляющую в виде привязанности к главному объекту истории — Соньке, и перепалки со своим главным соперником в классе — Эдвардом, и субъективный, то и дело изменяющийся взгляд на излагаемую абсурдную историю, когда он то и дело маскирует один сюжетный поворот и переходит к другому. Своими регулярными появлениями и общением с учениками Монблан обеспечивает амортизацию между монтажными блоками сериала. В ходе этого общения расставляет акценты, порой объясняет случившееся в предыдущей сцене, порой подготавливает зрителя к тому, что произойдёт в сцене следующей. В «Этерингтоне» и его запланированных продолжениях такого рассказчика нет. Сцены, между которыми в «Холодных ниграх» появлялся Монблан, здесь напрямую склеены друг с другом и связаны общей динамикой момента. «Этерингтон» лишён буферных промежутков — история льётся сплошным потоком. Здесь, конечно, всё не настолько глобально монтажно, как с «Холодными ниграми». Те были совсем уж лоскутным одеялом из ну очень разрозненных лоскутков. «Этерингтон» смонтирован в основном из двух фильмов.

Молодой «белый рыцарь» Дэвид Этерингтон

Помогла решиться на подобную монтажку и суть Дэвида Этерингтона как персонажа. Дэйв — не Сонька, которой ввиду её звёздности необходимо всё время быть на виду. В дилогии «Лорды Зазеркалья» Этерингтон показан, как серый кардинал, и в приквеле он такой же. В отличие от Соньки, он живёт за кулисами, перемещается в тени и многое, что он делает, оказывается за кадром — вне понимания и восприятия его соперников. Обычно они лишь сталкиваются с последствиями реализации замыслов Этерингтона, обрушивающимися на них — и только тогда становится ясно, каким образом была вызвана эта лавина. В общем, я могу позволить себе показывать происходящее, регулярно оставляя Этерингтона в тени, в отличие от истории о Соньке. Я лишил приквел объяснений, которые были в «Лордах» — вроде рассказа Сириуса из камина Ханту-Поттеру об Этерингтоне или многочисленных теленовостей о деяниях Тёмного Лорда.

Пожилой Дэвид Этерингтон в смешном переводе «Лорды Зазеркалья 2: Морфоформеры»

Там это было необходимо, а здесь, как мне кажется, нет. Хотя в итоге судить зрителям, конечно. В немалой степени фильм всё-таки опирается и на дилогию «Лорды Зазеркалья», и на сериал «Холодные нигры». Фильм не рассказывает подробно, кто такие «белые рыцари» и Сонька, а Тёмный Лорд и Мубарак в нём появляются как нечто само собой разумеющееся. Кино начинается без раскачки и едет на динамичном монтаже, без остановок на подробный рассказ о мироустройстве. Это не значит, что перед просмотром «Этерингтона» обязательно следует пересмотреть «Лордов» и «Нигров». Фильм, как мне кажется, достаточно опирается на тот базис, который я в него заложил (хотя, снова-таки, об этом судить зрителям). В фильме нет развесистых объяснений, с повторениями и закадровым голосом под сюжетную видеонарезку, как у меня часто бывает.

Такая вот вышла простынища. Просто шесть лет хотелось написать, в каком стиле планировались изначально «Холодные нигры». Я ждал, когда закончу сериал, чтоб написать. Не хотелось, чтоб сериал оценивали, отталкиваясь от этого текста. Сериал для многих стал больше уроком абсурдной псевдоистории от Монблана, рассказывающего о ворохе городских легенд, чем историей звёздной жизни Соньки со слабо связанными монтажными наслоениями. Я хотел сказать, какими могли стать «Нигры», если бы я располагал более связным, что ли, материалом для монтажа истории о Соньке или если б мне удалось связать имеющийся материал в единую историю так, как хотелось. Это не значит, что сюжет в «Ниграх» планировался похожим на сюжет «Этерингтона» — вовсе нет. И подход к юмору тоже разный. «Этерингтон», подобно «Лордам», опирается на анекдоты. «Нигры» держатся на самостоятельных, «монблановских», гэгах, на специально сочинённых шутках. В «Ниграх» история о колхознице, мечтающей о карьере кинозвезды, а в «Этерингтоне» криминал с бандюками и коррумпированными чиновниками в каменных джунглях. В общем, речь не о сюжете и не о юморе, а о структуре повествования, об акценте на динамичный монтаж прежде всего.

Монблан со своими историями, подобными «Холодным ниграм», ещё вернётся — в проектах, рассказывающих о его молодости. В первую очередь, это уже не раз упомянутый смешной перевод «Охотников на ведьм», который запланирован первым из цикла фильмов о молодом Монблане.

Молодой майор Сэмюэл Монблан