Науке известны три основных вида Сержио Фальконе. Первый  — Фальконе-мистик. Этот вид любит делать переводы с оккультным подтекстом — цикл «Сатанинские хроники» и «Маленькая грешница». Второй вид предпочитает глобальные катастрофы — дилогия «Не ждали» и фильм «После дождичка в четверг». Третий вид специализируется на разведчиках, спецагентах и невыполнимых миссионерах — сериал «Дефрагментация Тома» и дилогия о Моисее Горовом (А четвёртый вид создал «Магнолию», и британские учёные пока в раздумьях — это действительно новый вид или же его стоит отнести к одному из уже описанных). «Особо опасный пенсионер» создан третьим видом Фальконе — это первая часть упомянутой дилогии о Горовом. Или вторая, учитывая то, что «ООС» — это приквел. Но «ООП» вышел хронологически раньше.

Классный фильм, битком набитый разнобразной политической сатирой. В 2011-м даже казалось, что Фальконе — будущий прямой наследник Михаила Нойманна на поприще «политических» альтернативных переводов. Но Фальконе в итоге оказался куда более многогранным автором. Не зацикливаясь подобно тому же Нойманну на обыгрывании исключительно политических тем различной степени глобальности, Фальконе рассказывает историю о живых людях, не копируя при этом оригинальных персонажей (как снова-таки поступал тот же Нойманн в «300 арийцев» и «Москве не резиновой»). И хотя персонажи «Особо опасного пенсионера» замылены и сильно проигрывают в смысле харизмы персонажам более поздних переводов Фальконе, но зато они авторские, созданные именно под альтернативный перевод. Впрочем, Фальконе, как обычно, уделяет больше внимания не персонажам, а созданию своей атмосферы, несколько мрачной, порой до безысходности, превращая оригинальный забавный «РЭД» местами в чёрную комедию, но в основном — в злую сатирическую пародию на тогдашнюю действительность. Пестрящую жёсткими диалогами вроде:
— Я за вас голосовал!
— ЛУЧШЕ надо было голосовать! (после чего творится безжалостная жестокость — и становится смешно. Чёрный юмор в всей красе).

Явным недостатком перевода (помимо слабого технического качества — первые фильмы Фальконе страдали ярко выраженной «огуречностью» и другими техническими багами) является слабый монтаж. Сейчас Фальконе наверняка бы заморочился с тем, чтоб сделать видеоряд фильма более убедительнно раскрывающим альтернативный сценарий (из-за явно «американского» видеоряда «ООП» страдает некоторой внешней клюквенностью). Но при работе над «ООП» один из ведущих нынче «сочленителей» разнородных кадров в свою связную историю, полагался почти исключительно на оригинальный видеоряд «РЭД»-а.

В целом, очень хорошее кино — даже при некоторой сырости, весьма запоминающееся.

Весьма интересная политическая сатира — ООП (Особо Опасный Пенсионер) / RED — приятно удивила. Интересен и генеральный посыл — на что способен лишённый права на пенсию озверевший пенсионер со товарищи, и как всё это органично легло на канву оригинального фильма.
Порадовали развесёлые ближневосточные мелодии, мастерски вплетённые в картинку.
Хороши фразочки:
«Обычно в стрессовых ситуациях Моисей сильно пугался и открывал огонь по раздражителю…»; «Батюшка всея сети»; «Горовой жопой чувствовал неприятеля» и другие реплики.
Позабавил и обстёб е-мейла в восприятии пенса-террориста превратившегося в «имел»…

А Фальконе-то даже в 2011м году очень даже торт был! Сравнивать ООП с «Дэр Паролем» от Дебохподаст тяжело, слишком разные фильмы (и как обе студии ухитрились в один год выпустить два перевода не самого модного фильма?)
По моей классификации эта работа Фальконе ближе к «альтернативному сатирическому» переводу. Есть и ситуативный юмор, но в объемах и удачности он сильно проигрывает социально-политической сатире (весьма злой и актуальной). Критикуется как внутренняя, так и внешняя политика России на тот момент.
Действие перенесено в российские широты, в наличии альтернативный сюжет (хотя и тут спецагенты остались спецагентами). Брюс Уиллис мило рассуждает о пенсии, прямо просится на рекламные щиты возрожденной Партии Пенсионеров.
Персонажи получились симпатичными, герои Фримена (прапор Агудуба) и Малковича (технофоб и игроман Артемий) раскрыты получше, чем у Дебохподаста. На заднем плане шустрят и отечественные политики (чувствуется большая любовь автора к Горби, у которого как раз сегодня юбилей). С закадровым голосом в переводе, пожалуй перебор, хотя без него годной сатиры явно не получилось бы.

С технической точки зрения в ООП все гораздо хуже, чем с идейной. Качество звука так себе, по дикции и игре голосом Фальконе-2011 далеко до Фальконе-2015 (хотя все различимо и весьма прилично для новичка). Вставки с символикой российских городов (во время беготни героев по стране) уместные, но сделаны слишком грубо. После нескольких штук автору явно надоело возиться и он стал объявлять новые города голосом, а Цареград и вовсе — субтитрами. Некоторые мелкие реплики не озвучены, зачастую длина трепа в оригинале и впереводе заметно различается.

Юмор, несмотря на явную сатирическую направленность перевода, очень разный. Присутствуют шутки на тему компьютерных игр и политкорректности. Повеселил ход с переводом на французский (с русскими сабами). Ненормативная лексика присутствует в минимальном количестве (5-6 запиканных слов, в основном, ближе к концу), без нее можно было спокойно обойтись. Музыка подобрана атмосферная, но обрывается слишком резко (еврейская мелодия в начале откровенно задолбала своей повторяемостью).

Интересная, умная работа из раннего творчества Фальконе. Идеи и наполнение на высоте, но исполнение еще хромает. 7из10.

Любопытно, что ещё на заре прошлого десятилетия Фальконе шёл в ногу с Дебохподаст’ом, они даже выбирали для переводов одни и те же фильмы. Не менее любопытна способность Сержио к весьма точному прогнозированию не самого радужного будущего. В данном контексте речь идёт о политике по отношению к пенсионерам. Нет, конечно, в переводе всё утрированно донельзя, однако на тот беспредел, который сейчас устраивает пенсионный фонд России, взгляд из 2011-го был почти что пророческим. Локализация выполнена очень убедительна, всего несколькими фразами, после которых охотно веришь, что действие происходит не в АСШ, а в России будущего, и оттого конфликт отставного КГБ-шника Моисея Горового с окружающей его несправедливой действительностью смотрится намного острее. О политотной составляющей перевода поговорим чуть позднее.

Поначалу хотел записать незаглушенный английский оригинал в технические огрехи, однако этот эпизодик комически обыгран на 5-й минуте как «второй государственный язык». Филигранный стёб над исходником заключается в закадровом комментировании самых мелких деталей и гармонично переплетается с высмеиванием непопулярных законодательных инициатив. Также хочу отметить музыкальное сопровождение, очень бодрые еврейские (и не только) мотивчики. Юмор и смешной (игра слов, идиотские ситуации), и остро социальный. Заставляет задуматься и ужаснуться: а ведь у нас в стране всё именно к этому и ведёт. Стоит всё-таки сделать ремарочку: идейный чекист — это персонаж Горовой, так его автор прописал, и это вовсе не означает, что он сам полностью разделяет его взгляды. Зато совершенно очевидно, какие политические силы автору НЕ импонируют.

Чем меня больше всего привлёк перевод, даже не стёбом (он сочный), а персонажами: они такие живые, продуманные, со своей историей (которая позже вылилась в приквел «Особо опасные сотрудники»). Взять ту же Настю, я не помню, как зовут актрису в оригинале, но имя прям как родное вписалось. Ну и ещё, видимо, мне нравится исходник, иначе я бы вряд ли взялся за просмотр. Артемий и в оригинале был самым стёбным поехавшим дедуганом, в переводе Фальконе он тоже играет всеми красками с его компьютерно-игровой тематикой. И тем не менее, он на подтанцовке у Моисея, как и все остальные — капитана Горового в этом переводе не затмит никто. Замечательный получился авантюрно-ироничный перевод исходного пародийного боевичка, 7 из 10.