Третий выпуск «Юбилейного марафона Гонфильма« Oxid решил посвятить процессу озвучки, затронув вопросы работы с актёрами, гествойсинга, дикции и оборудования.
Oxid (ТО «Гонфильм»):
Раз уж мы начали говорить об актерах озвучки, думаю, следует посвятить отдельную статейку о том, как, вообще, это происходило тогда, и как происходит сейчас.
Когда мы только начинали, мы работали на компьютере Мастердоса и писались на его микрофон. Следовательно, для того, чтобы озвучивать, нужно было собраться у него дома. О процессе «доставки» Юджина к месту работы я уже неоднократно писал, потому останавливаться на этом не будем. Все и так знают, что опыт коллективной работы вызвал у меня только жгучее желание работать в гордом одиночестве. Хорошо, когда ты сразу можешь найти человека, которому интересно заниматься озвучкой, он получает от нее удовольствие и старается придать озвучиваемому персонажу максимальной живости. А когда один быстро загорается, но так же быстро тухнет, а второй пару раз по приколу сделал, а потом его за уши к микрофону не притянешь, тогда понимаешь, что результата не надо никому, кроме тебя. А я терпеть ненавижу заставлять других делать то, что им не надо.

Наверное, именно потому я так долго не привлекал к озвучке Таталату. Кто не в курсе, мы недавно справили первую круглую дату свадьбы. То есть, она в теории могла дебютировать еще в «Крестиках». Но я просто видел, что ей это не интересно, потому и не заставлял. Я не скажу, что сейчас ей это особо интересно. Рисует она с намного большим энтузиазмом. Просто на практике выяснилось, что она может озвучивать быстро и качественно. Многие ее реплики были записаны с первого раза и с ней не надо часами сидеть над одной фразой, как с Мастердосом. Так что, можно сказать, что я правильно сделал, что ее подключил. Все же многоголоски смотрятся намного качественней, чем театр одного актера. Но Тата — моя жена. Мы проживаем на одной жилплощади. А как быть с людьми, с которыми контактируешь не настолько часто? Потому более я никого в оффлайне к озвучке не привлекаю. Это неимоверные траты времени и нервов.

Да, после полураспада студии, к озвучке был временно подключен некий Бумер, мой кореш из института. В принципе, играл он неплохо, но в силу весьма неприятных обстоятельств, нам пришлось сотрудничество прекратить. Хотя, прежде всего, главным обстоятельством было то, что он не мог озвучивать тогда, когда надо. Повторюсь — в нашем деле крайне важна оперативность. Благо, «не без моего участия» был организован Альянс, куда стекались все новые и новые актеры, желающие переводить и озвучивать. Впрочем, желание не всегда является самым главным. Но об этом позжее. Поскольку мой опыт работы с актерами увенчался тем, чем увенчался, я длительное время работал в гордом одиночестве.

Совершить шаг к привлечению сторонних людей меня сподвигли «Избранные». Как известно, эта студия всегда пребывала в гордой неизвестности, а ныне и вовсе ушла в небытие. Недавно я написал по ним реквием. Забавно, что только на смертном одре им удалось-таки выпустить настоящий шедевр, а не просто годноту, как «Судебные Страсти». Так или иначе, эти ребята всю дорогу были моими вдохновителями. Сами своими достижениями они пользовались так себе, а я находил способ реализовать задумку так, чтобы она заработала. Именно благодаря их идее, я стал мастырить франшизы, используя разные видеоряды с одним актером. Это было задолго до того, как это стало мейнстримом. Вот с гестингом та же история. Они начали привлекать к озвучке другие студии, вот и я вдохновился примером. «Избранные» к данному вопросу подходили спустя рукава — кидали актеру реплики и интонацию, с которой их нужно произнести. В результате такой «слепой» озвучки часть реплик попадала совершенно мимо того, что происходило на экране. Я удивляюсь, насколько мне повезло почти полностью «угадать» Хитмана в 3-х «Байках».

Разумеется, для нормальной озвучки необходим видео-материал. Видеоряд режется на кусочки и отправляется актеру вместе с вырезками из сценария. Иногда бывает, конечно, что монтированная сцена строится на озвучке. Как известно, я ненавижу монтаж, но почему-то делаю свои фильмы все более и более монтажными. Для таких сцен удобнее всего озвучить сцену самому с теми интонациями, которые хочешь услышать в исполнении актера, смонтировать видеоряд и только потом выслать. Вот так выглядит техническая сторона вопроса и единственный косяк этой системы состоит в том, что у актеров разное оборудование. В наш век тотальной компактности многие люди меняют стационарные компьютеры на лаптопы, в которых нормальной звуковой картой и не пахнет. Не говоря уже о микрофонах. Некоторые голоса удается вытянуть при помощи всяких эквалайзеров. Другим же приходится ограничиваться проходными репликами роботов и штурмовиков. И это чень жаль, потому как это ограничивает радиус деятельности актера.

Есть такой замечательный человек RomeoW. Он озвучивал Дэниела Крейга в «Дрюлике» и лечащего врача Железного Болезного, в «Палыче». Чувак ранее не занимался озвучкой, он толком не представляет, как это делается, но он взял и сразу хорошо начитал своё либретто. А это крайне тяжело — найти такого актера, которому не нужно разжевывать, что и как произнести. Он берет, озвучивает и мне всё нравится. Но я не могу дать этому актеру большие роли, так как у него нет нормального оборудования. Это такой недвусмысленный призыв к людям. Ребята! Если хотите озвучивать — обзаведитесь нормальным оборудованием!

Чем еще необходимо обзавестись актеру — так это нормальной дикцией. Если актер картавит, шепелявит или не выговаривает ту или иную букву — необходимо это дело исправлять. Микрофон — такая падла, которая спит и видит, как записать на себя все огрехи человеческой речи. Даже самые мимолетные фифекты фикции микрофон усиливает востократ и человек сам охуеват от того, как он звучит. Потому надо исправляться! Я знаю как минимум двоих актеров, которые успешно исправили речь. Первый — это я сам. Как известно, в ранних работах «Гонфильма», очень четко слышалась моя «ленинская» картавость. Она слышна во всем классическом «Гонфильме». Возможно, я бы и озаботился этой проблемой ранее, но наши фильмы попали в интернет не сразу, и я только спустя время смог услышать критику в адрес моей дикции. Но едва я это услышал, я без всякого логопеда взял и поставил себе твердую «р». Кто скажет: «хули париться, если и так все слышно?». На это я скажу, что речь должна быть не только хорошо слышной, но и красиво звучащей. Я свою речь исправил и горжусь этим. То же самое проделал мой товарищ Слепой Пью, в прошлом тоже картавивший. А значит, это сможет сделать любой, кто захочет. Говорить надо красиво! В одной из следующих статей я больш-меньш подробно расскажу о разных актерах, с которыми мне приходилось работать и о том, как мне с ними работалось.

Ну, и бонусом прикладываю портрет модели своего верного друга SK-EH031. Я не скажу, что он какой-то особенный. Просто хороший динамический микрофон. Но я не менял его со времени работы над первыми «Старыми Ворами» и он по сей день в безупречной форме. Кроссафффчег!