Начну с самого начала. С пролога. Буквы там нечитаемы, и что ты этим хотел сказать — тайна за семью печатями. Серёг, на такие вещи уж обращай внимание. Или шрифт покрупнее делай, или воздержись от подобных элементов.

Сюжет и смысл. Есть и сюжет, есть и смысл, только вот непонятно, к чему этот фильм. Осмелюсь предположить, что в дальнейших фильмах серии разъяснится вся сюжетная составляющая борьбы между Лилит и Евой. Но я фильмы по «Сумеркам»  смотреть не буду. Просто потому, что душа моя ими отравлена. Но это мои проблемы. А пока… Послали одну за второй, а зачем, почему… И кто кого куда послал? Бог? Сатана? Вроде Сатана, но зачем тогда употреблять к нему эпитет «всевышний». Это сбивает с толку. В общем, не помешало бы всё чуть лучше разжевать для непосвящённых и непросвещённых в области мифологии. В целом же фильм вполне получился — главным образом, за счёт шуток. Я бы вряд ли из «Снежки» что-то лучшее слепил.

Список зацепивших шуток:

• Руку лизать необязательно;
• Сотрудник века;
• Самый известный сифилитик;
• Не учи меня спасаться.

Актёры и актрисы.
Актрис много, да толку в том, увы, маловато. Не тянут они. Не хватает эмоций (или не те эмоции) даже у Dangin-ы (а она лучше всех из девушек справилась). Таталата показала недостаток царственности в голосе персонажа, перебор в уровне истеричности; да и вообще, Лилит ей не подходит — голос слишком высокий. Роль Дали в целом не запомнилась. Её персонаж в фильме таки проходной. Может, поэтому не могу особо претензий состряпать. Оксидовна же переборщила с эмоциями, они зашкалили до уровня «ералаш». Надо было чуть поменьше выказывать ненависти и презрения к сороке-воровке.
Из мужиков же все справились отлично. Ну, Лось, в общем-то, и не выделывался особо: озвучил своим голосом, вышло хорошо. У Серёги тоже всё отлично звучит. Единственное, что его многовато в фильме. Надо было ещё кого-нибудь пригласить поозвучивать. Но это, понятно, сопряжено со множеством трудностей. И да, Сусанин шикарно звучит. Сцена его препирательства с Лилит/Мнишек приколола сама по себе, даже несмотря на то, что там ничего смешного не было.

Фильм о Сусанине. Хорошо, что его здесь много — это позволяет воспринимать всё остальное как антураж для его офигевания от мира. Тёрки Евы и Лилит не цепляют, но Сусанин перевешивает недостатки фильма. Кино куда лучше оригинальной «Белоснежки и охотника», у которой шикарные первые полфильма, а потом начинаяется абсолютная убогость — когда появляются гномы, а Белоснежка выходит на первый план. В «Блудной дочери» сюжет исправляет этот перекос. Правда сюжет сыроват и во многом неочевиден.

У фильма шикарное начало, сразу погружающее в другую атмосферу, и шикарная концовка с яблочком. Но цельность сюжета рвётся постоянными нагромождениями сведений о вселенной, которая не раскрыта и о персонажах, которых никто не видел.
И всё же, смотреть было интересно. В отличие от «Афеты», здесь куда больше жизни.

Напоследок. Этот фильм, как и прочие фильмы цикла, является частью вселенной, в которую вовлечены персонажи, априори обладающие сверхъестественными возможностями. Типа, есть ангелы, демоны и прочие всесильные небожители, и есть люди, являющиеся песчинками, которые в войне между сверхъестественными могут лишь смирно лежать, надеясь, что их не затопчут. Однако подобная пропасть между ребятами, вроде Люцифера, и ребятами, вроде Сусанина, не ощущается. Это так же как в случае с поттерианой — ни разу не страшно, не верится в глобальность и всесильность магии. Смотря поттериану, понимаешь, что взвод автоматчиков легко покрошил бы всю армию Воландеморта (с чем согласилась и сама Роулинг). Смотря Сатанинские хроники, видишь беспомощных персонажей, которые пережёвывают семейные воспоминания давно минувших дней. Сверхъестественным заказчикам пофиг на заказанное, исполнители — пассивные неумехи. Та же Ева не плывёт против течения, она не плывёт даже по течению, она просто застряла в камышах и ждёт, когда её найдёт кто-то энергичный и сделает из неё Моисея. Сделает всё за неё. Она и большинство остальных персонажей ничего из себя не представляют, ничего не могут. Их жизнь искусственна, их проблемы надуманны. Что-то могут здесь только реальные люди, живущие реальной жизнью — вроде Сусанина (а в «Афете» — Шекспира).

Блудная дочь — лучшая часть Сатанинских хроник, и вполне может претендовать на самостоятельное произведение.
Здесь мастерски переплетены исторические и псевдоисторические события и персонажи, умело вклиненные в апокрифы авраамических религий.
Впрочем, относительно историчности тех или иных событий уместнее всего доверять Монблану, проехавшемуся по нелепостям, нагороженным в «ботанских книгах».
От себя прибавлю, что в мифотворчестве и клубке любой «истинной» веры нелепиц и противоречий пожалуй даже больше, ежели чем в том, что с пеной у рта выдают за «реальную историю». И дело даже не в раскожести фразы «Историю пишет победитель…»
Тем не менее, автор выстроил:
— достаточно убедительную версию событий, происходящих на экране;
— мотивацию поступков героев;
— отлично распределил роли по типажам (замечательны и отлично озвучены Бельфегор, и Егор-егерь Сусанин, и Мнишек-Лилит, и Ева… Да и остальные не подкачали);
— прекрасный монтаж;
— саунд — отличный фон происходящему (не забивая его).
А хулителям фильм хочется ответить ёмкой фразой героя — егеря-Егора: «Да ты охренел!»
Интересно одно: падёт ли в грядущем столь же изуверски изощрённо перелопаченный в иное произведение свежак: «Белоснежка и охотник-2» от руки Серджио Фальконе? Очень хочется на сиё надеяться!

Работа потрясающая; студия Фальконе продолжает прогрессировать и чётко закрепляет успех (после «Магнолии»). Это несомненный успех, и это только начало цикла. Перевод представляет собой классическую альтернативку со всеми атрибутами:

•  монтаж, вставки, склейки; всё, как положено;
•  совершенно переделан сюжет и перелопачен смысл фильма;
•  при всём при том, присутствуют настолько искромётные вставки-«вспышки» юмора, что только охаешь и хохочешь!

Я никогда не скрывал, что я не большой любитель переводов в так называемом «серьёзном» альтернативно-сюжетном ключе. Хотя и были попытки с моей стороны вникнуть (точнее, проникнуться их духом), но глубокоуважаемые товарищи Оксид и ЛосДэ (к примеру) ничего не смогли со мной поделать. А Фальконе смог, и я прозрел!

Среди актёров много приглашённых женских голосов, которые сыграли очень достойно. Сержио высококлассно сыграл (а также срежиссировал, смонтировал) — это безусловно, это по умолчанию.

Ещё в этом переводе я прозрел с ЛосДэ как с драматического актёра. Таким я его ещё никогда не слышал, так сказать… Тут что-то шекспировское: и драма, и комедия, и трагедия — и всё в одном флаконе (удивительно гармонично). «Дееваа, дееваа!..» или вот это: «Мне из-за тебя, ссука ты такая, начальница всю характеристику испортила!..» Я смотрел и обалдевал.

Исходников не смотрел, поэтому не могу вынести суждение о подборе саундтреков — не знаю где чьи; в любом случае и тут вопросов нет.

С нетерпением ожидаю продолжения цикла/серии. Браво!

Первый фильм из серии «Сатанинских хроник» Сержио Фальконе, на мой взгляд, является наиболее удачным в этом цикле после мини-сериала «Вельзевул». Конечно, смотреть его в отрыве от всего цикла не стоит, т.к. здесь мы имеем даже не завязку истории, а одну из главных частей большого паззла. Поэтому зрителю, который не посмотрит остальные части, многое может показаться сумбурным и непонятным.

Не считаю, что Сержио в принципе нужны гостевые актеры озвучки, но здесь почти все они справились блестяще. Марина Мнишек в озвучке TataLata и Бельфегор в озвучке Losde шикарны. А вот актриса, озвучившая главную героиню, на их фоне звучит слабо и не выразительно, особенно в плане передачи эмоций. Спасает разве что унылая физиономия самой Стюарт, к которой яркие эмоции в принципе не подходят. Сам Фальконе отлично озвучил все свои роли, но особенно удачно — главного героя Сусанина. Впрочем, и здесь харизматичность Хемсворта сыграла свою роль. Вообще, будь это смешной перевод, а не часть серьезной альтернативной киносаги, его стоило бы назвать «Белла и Тор».

В фильме есть ряд случайных (а может и намеренных, но маловероятно) исторических и мифологических ошибок, которые иногда бросаются в глаза и уши. Чтобы не быть голословным, простейший пример — Марина Мнишек была женой обоих Лжедмитриев, но домой так и не вернулась, т.к. была взята в плен и затем убита в Москве. К тому же правительница не могла носить титул «княжна» — если она коронована, то это княгиня или королева. Но спишем эти и другие ошибки на альтернативность выдуманной вселенной, квазиисторичность которой нужна лишь для антуража. Равно как и искажения в христианской мифологии. Главное, что история получилась динамичной, захватывающей, и из скучной и насквозь шаблонной «сказки для взрослых» автор в итоге сделал бодренький мистический боевик. Причем не обделенный и юмором, основными источниками которого стали как бытовая сцена из жизни демонов в прологе (похороны Авикуса), так и диалоги с участием Сусанина и\или смертных грехов человеческих (гномов) в основной части фильма. Ну и появление Вельзевула в самом конце даже на таком крохотном отрезке приоткрывает характер этого в общем-то главного персонажа «Хроник»

Технически фильм также хорош, как в отношении умелого монтажа, так и качества звука, музыки, титров. Рекомендуется к просмотру всем, кто не страдает тяжелой формой ПГМ и любит хорошее альтернативное кино, в котором юмор есть, но нет цели сделать пародию на оригинал, сиречь обычный смешной перевод.

Интересный фильм получился. В жанровом плане что-то среднее между дарк фэнтези и мистическим триллером. Сюжет — дикая помесь истории, мифологии и авторской фантазии. Смотрится с интересом, от оригинала мало что осталось. С первых минут на зрителя обрушивается поток информации (в том числе, путем закадрового голоса).

Обильно используется монтаж — заметно переставлены сцены из оригинала, многое отрезано, также присутствуют вставки из других фильмов (в начале и вовсе солирует Де Ниро). Концовка достаточно неожиданная и явно служит мостиком к продолжению.

Больше всего порадовала проработанность персонажей. Их много, у всех свои особенности. Явный лидер — брутальный партизан Сусанин, рискующий заблудиться где попало (он же и юморную линию тянет), также понравились Бельфегор и многочисленные всадники апокалипсиса (бедные гномы из оригинала). Персонажи Евы и Лилит — как-то средне, да и их терки не слишком захватили. Педик Дионисий — такая же мебель, как и персонаж в «Белоснежке».

В плане озвучки порадовали многоголосый Фальконе, losde с брутальным вариантом голоса, ну и многочисленные женские голоса (для одной и вовсе дебют). Качество звука приличное.

Юмор присутствует, но не больше, чем в обычном фильме, любителям комедий явно смотреть не стоит. Ненормативная лексика отсутствует. Саундтрек из разряда мрачных, нагнетающих. Также следует отметить, что персонажи периодически разговаривают стихами, но не слишком часто.

Шрифты для надписей выбраны паршивые, а вот сам формат титров близок к идеалу: в конце, с соотношением имен/изображений персонажей и озвучивавших.

Хороший старт для длинного проекта в жанре альтернативного перевода. 8 из 10.

На просмотр первого фильма из цикла «Сатанинские хроники» меня занесло совершенно случайно, но внезапно меня затянуло с первых минут. На то он и Сержио Фальконе, чтобы создавать умные альтернативки. Монтаж имеется, как и в других масштабных проектах. В монтажной вставке евреи остроумно представлены силами ада. Речь «от автора» повеяла высоким стилем, как-то не по-нашему голос за кадром выражается: вычурно и не по-людски.

Понравилось больше, чем deBohpodast’овские «За вратами» или «Путь Иуды». Вроде, тут тоже религиозная тематика виднеется изо всех щелей, однако, у Сержио как-то всё по-другому, и даже, не побоюсь этого слова, завораживает. За сюжетом следить не так сложно, как в той же «Магнолии», но всё равно нужно обладать недюжинными выдержкой и вниманием, чтобы не упустить нить повествования, не отвлекаясь на какие-то посторонние вещи.

Юмора для альтернативки тут даже больше, чем достаточно, но на общем плане он меркнет. Юмор грубоват, хотя удалось обойтись вообще без мата. Да и вообще, не стоит зацикливаться на наличии или отсутствии шуток — это вообще не подходящий критерий для оценки. Персонажи продуманы и прописаны неплохо, хотя для меня так и осталось неясным, почему был выбран именно этот исторический период, что вообще подтолкнуло к этому автора.

В альтернативную вселенную этого фильма мне удалось вникнуть довольно быстро. В ней странно перемешались исторические личности и мифические персонажи. Хотя от Марины Мнишек тут осталось только имя, а от Сусанина — вообще только фамилия. Довольно необычно, а потому увлекательно. Хотя в фильме были нудные моменты, проматывать их не хотелось, дабы не пропустить что-нибудь важное, и вообще было интересно, чем всё закончится.

Про саунд-трек ничего не скажу, поскольку с оригинальным фильмом не знаком, и потому не могу судить, насколько сильным было вмешательство Фальконе. Судя по отзывам, остальные фильмы сатанинского цикла удались не так хорошо, и у меня почему-то не возникло желания с ними ознакомиться, наверное, чтобы не портить впечатление. Хотя, вероятно, я лукавлю: желание не возникает, потому что исходником послужили ненавистные «Сумерки».

Что имеем в конечном итоге? Интересная альтернативка от «короля альтернативок» Сержио Фальконе, с неплохим сюжетом и персонажами. Может быть, только самую чуточку замудрёная. Считаю, что полученные награды этим фильмом вполне заслужены, 7 из 10. Зрелище для образованной публики. Перевод может вполне понравиться тем, кто не особо ревностно относится к истории и не страдает религиозным фанатизмом в паталогически болезненных формах.

«Блудная Дочь» или Хлиангелие от Фальконе.
Возрадуйтесь, сущие! В обширной библиотеке Апокрифов прибавление. Это, конечно, если Фальконе, прежде чем приступил к съёмкам очередного шедевра, всё же, до того написал сценарий. Сержио, дружище, (без малейшего стёба-прикола) если сценарий существует, — дай почитать! После третьего просмотра у меня едва полный вынос мозга не состоялся. Фильм оригинальный, необычный, интересный, но, хоть убей, не могу связать концы с концами. А четвёртый просмотр не потяну. Может, дело в том, что логика как таковая для сверхъестественных созданий – понятие абстрактно-необязательное? Есть эпический стартовый монолог, но в нём, увы, об этом ни слова. Есть интересное начало — когда с Авикусом прощаются, хоть и не вполне понятно, как он ухитрился ласты склеить без помощи Ван Хельсинга. Ладно, чёрт с ним, видимо это тёзка того, вампирского Авикуса. Может, у инфернальных тварей это имя распространено, как у нас — Иван Иваныч. Но, пока стартовый монолог был ещё в памяти, начал зависать – что тут делает посланная Богом Ева? Ага, понял-понял, наверное, Ева – агент под прикрытием, внедрённая с незапамятных времён. Или Ева – тёзка той Евы, которая из ребра Адама? Видимо, всё-таки, тёзка. Про какого-то брата своего рассуждает. Не было у Адама шурина. И тут, вдруг, выясняется, что Ева – всё же та, ну, которая праматерь. Значит, под прикрытием. Лихо сюжет закручивается. Но, тогда пардон, если папаня Лилит-Мнишек – Люцифер, то как он мог послать куда либо Еву, которую, к тому моменту, уже 1600 лет, как Христос в Рай репатриировал? Мозги начинают тихо закипать. Вспоминаю, что у апокрифов сюжеты своеобразные и успокаиваюсь, к тому же на экране появляется егерь Егор Сусанин. Сусанин – всем Сусаниным Сусанин! Настолько прикольный персонаж, бесподобно озвученный Фальконе, просто блеск! Типичный средневековый раздолбай, родившийся, выросший и живущий в мире, полном религиозных канонов и языческих суеверий, которого невозможно удивить ни святыми, ни лешими, ни демонами. И вообще, атмосфера  времён стародавних проработана просто фантастически скрупулёзно. Термины, обороты, диалоги. И при этом Фальконе не сползает в псевдоисторичность, разбавляя речь персонажей современным юмором. Вот только монолог Евы перед народом разочаровал. Могла бы такую речь толкнуть… «…мужуки!.. Станишники!.. Доколе…»… Эх… Ведь озвучка персонажей, вообще – что надо. И Лилит в исполнении Таталаты стервозит, не переигрывая, и Dangina — Ева в образе, и Dali, и Vasilisa, и Losde, но логика, точнее алогичность диалогов и поступков бьёт периодически по мозгам. То Ева, только что сулившая Сусанину «двойной счётчик» за своё спасение, вдруг предлагает Бельфегору заплатить егерю требуемую им за неё сумму, то пидор Дионисий, наотрез отказавшийся от невесты женского пола, вдруг сам зачем-то отправляется помогать Бельфегору её ловить, то гномы, пардон, «всадники апокалипсиса», задумав соблазнить народ на бунт сексуальными прелестями Евы, зачем-то несут её в замок барона Хоткевича под видом трупа. То Лилит, в конце фильма вдруг называет Еву – «кровь от крови Люциферовой».

Апокриф апокрифом, но это уж, явно, перебор.

А вообще-то, фильм удался. И монтаж и музыка – всё на высоте. Что-то будет дальше…