Так получилось, что данный перевод я смотрел после «50 оттенков коричневого», и, в связи с этим, уже имел некоторое представление о стиле творчества студии «Киноплейс», оказавшейся, как я и предположил ранее, довольно опытным и популярным творческим объединением, с собственными фанатами и донатерами. А большая студия — это большая ответственность.

Поэтому, усевшись поудобнее, я приготовился получать эстетическое удовольствие заранее представимого уровня. И, надо сказать, первая треть перевода меня не разочаровала. Фильм смотрелся легко, были шуточки и просто прикольные моменты, стёбно перекликающиеся с реалиями нашего мира. Сюжет куда-то двигался, в основном в сторону образовательных учреждений северного Кавказа. Персонажи из нашего времени и географии были притянуты ограниченным контингентом и имели некоторое внешнее сходство с оригиналом, в основном за счёт солнцезащитных аксессуаров. А затем автор, видимо, проголодавшись в результате напряжённой работы над сценарием, решил сгонять в магаз, возле которого на него и напали Кристофер Нолан с Сержио Фальконе, отобрали покупки, скрипт, и изрядно покусали. Вернувшись, он успел по памяти восстановить первую треть собственной оригинальной задумки, но начавшаяся мутация оборвала ясность мышления и бодрый, весёлый настрой, заставив напрочь забыть о том, что большая студия это большая ответственность. Концепция «сон внутри сна», тьфу ты, бля… «фильм внутри фильма, перевод внутри перевода, переводчик внутри персонажа, военный историк внутри переводчика» (последнее категорически лишь при помощи инъекции) положила конец нормальному, расслабленному созерцанию и начала напрягать ещё и сумбурностью взаимопроникновений реального в нереальное в формате 69.

В персонажи толпами полезли косплееры медийных особей по абсолютно рандомному принципу, несмотря на их полное несоответствие оригиналам в возрасте, волосяном покрове, цвете кожи и даже атомном строении тела. Если бы подобный «комиккон» задумывался изначально, то наверняка не упустили из виду то, что на 2 мин. хронометража на нескольких мелькающих на фоне города фото, ГГ невероятно похож на одного бывшего КВНщика 20-летней давности, ныне косящего под бывшего кубинского диктатора. А на 0:11:57 появляется репортёрша, крайне напоминающая одну политическую блогершу, любительницу пиджаков. Обоих этих людей Дмитрий Б. не может не знать, ибо, судя по его нарочитому акценту, все они из одной с ним страны. Дальше — больше. Ведь чем больше студия, тем больше ответственность. А самые большие нуждаются в большом пиаре, и лучше всего делать это в собственном переводе. Что привело к мысли о том, что среди нападавших возле магаза был ещё высокий блондин в ортопедическом ботинке с пропиской в Пестово.

Перевод начал постепенно, но всё более явственно превращаться в рекламный ролик канала «Киноплейс», а также в пародию на, возможно, имевшую место ранее ссору между ним и известным переводчиком в штатском. Жаль, я опять не в теме и не могу оценить качество выстёбывания конфликта. Но, насколько мне известно, Д.Ю. действительно безнадёжно влюблён в собственную трилогию и постоянно брызжет цитатами из неё во время своих посиделок с К.С. Остальные смешные переводы для него просто не существуют, кроме «Кинг-Конга Дауна», и уже давно. Он никогда не упоминает ни их названия, ни имена их авторов. Поэтому, как он смог снизойти до наскока на Дмитрия Б., даже представить себе не могу. Был там у него какой-то «коллега», с которым они сотрудничали ранее и очень плохо расстались, но, надеюсь, вся ситуация, отображенная в фильме, лишь творческий вымысел автора. Ведь у большой студии с большой ответственностью и хейтер должен быть немаленький, как минимум, в плане авторитета среди смешных переводчиков.

Последняя треть данного творения вообще скатилась в альтернативку со слезами на глазах, что добавляет в выдуманную мной «банду искусателей» автора, ещё и Кобру — простите, КингКобру. И, хоть я и получил удовольствие от драматической озвучки приглашённых гестов с дружественных «Киноплейс» каналов, общее впечатление было уже не исправить. Резать надо было видеоряд, резать безжалостно. Сам Дмитрий, озвучивая нескольких персонажей, даже не пытался менять голос, из-за чего не всегда было понятно кому принадлежала сказанная реплика. В результате, лишь первая треть перевода зелёная, как внешний прикид киношного Гоблина, а две трети красные, как внутренняя сущность реального Пучкова. Желаю большой студии в дальнейшем бОльшего успеха и ответственности.

Слишком средний альт. перевод, попытки быть смешным быстро закончились. 5 из 10, не выше. Перевод вообще не вызывает эмоций минут после двадцати.

А из хорошего: не худшие голоса на озвучке, привлечение фраз Дмитрия Юрьича, вроде, и Клима Жукова; не смешно, но бывало забавно.
Оригинальная озвучка сохранена, и куда лучше слышна, чем в полсотне оттенков известного продукта. Уже не тянет на минус.
Юмор в начале.

Плохо: саундтрек, или это проблема оригинала, но звук в любом случае плох.
Мало ДЮ, а кроме него тут как-то даже попыток в смешное было негусто. В полусотне оттенков получше вышло.
Почти весь юмор не просто не смешной, а скучный.
Сюжетная часть на уровне оригинала (не смотрел, но представляю запросто), а то и хуже. Куча пауков-идиотов вместо одного, лучше кин не делают.

Я не большой фанат ДЮ, как автора смешных переводов, он лучше в правильных. Кин слушал, ибо за просмотр такого без чемодана денег принципиально не возьмусь, как и в случае оттенков)
К счастью, нет дураков готовых мне платить.

Выбор исходника студией «kinoplace» не удивляет – большие ютуберы и просто любимцы публики занимаются переводом популярных и востребованных исходников. Тут претензия именно к тому, что был выбран «Нет пути домой», а не хотя бы «Возвращение домой» как начало пути Человека-Паука Холланда. Батицкий и Ко бросают зрителя в гущу событий без предварительного знакомства с протагонистом, заявляя о надругательстве над Амаяком Акопяном, иконой детства некоторых детей Рахат-Лукумычем. Я видел его в детстве по телевизору несколько раз, но заявлять о «надругательстве над детством», произойди такой сюжет в реальности, я не стал бы – видимо, слишком молод.

Переозвучка «Нет пути домой» на несколько месяцев предшествовала «Сортам коричневого», что местами видно. Наблюдать за альтернативным сюжетом с преследованием Питера Паркера за ориентацию, поступлением в вуз и попыткой исправить публичный конфуз мне интересно не было. Вместо того, чтобы смотреть картину целиком, я в какой-то момент зашёл на YouTube-канал, чтобы подробнее изучить тему – и первым роликом про «Членистоногого мужика» была 15-минутная нарезка «удачных моментов» из полного метра.

Не могу не отметить, что и в юмористическом плане «Членистоногий мужик» более сырой – основного внимания заслуживают давно изжившие себя говнофорсы и мемы, обросшие бородой достаточной длины, чтобы обернуть человека полностью два раза и сделать из него мумию. В «Сортах» мемы тоже были, но они либо были более сложными, чем односложные перлы, и вписанными в повествование, либо достаточно редкими, чтобы не замучить до посинения. Данный перевод отчётливо показывает отсутствие меры у автора. Справедливости ради, с озвучкой справляется он отлично, слушать приятно, неплохо справляется и Настя Суворова, а вот озвучка приглашённых им коллег по цеху такого интереса не вызывает – тем более, что сразу трёх паучат озвучивает один из них.

«Членистоногий мужик заблудился» – это хрестоматийный пример того, как авторы, специализирующиеся на коротком метре, лажают в полном метре, так как нужно соблюдать какой-никакой ритм, чтобы сохранялся интерес на протяжении двух с лишним часов. Опыт Батицкий, судя по всему, какой-никакой извлёк, что есть хорошо. За эту поделку в любом случае – незачёт.